Pablo Suárez : un peleador dentro y fuera del campo artístico : 1937-2006 / Marcelo Leónidas Di Pietro.

Prólogo por Miguel Harte.

Prólogo -- Introducción -- Capítulo I. De las vanguardias a la acción política -- Entre el Peronismo y el Informalismo -- Nueva Izquierda y neovanguardias -- Muñecas Bravas y el Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella -- Suárez y el Pop -- Tácticas frentistas y arte conceptual -- Radicalización de las vanguardias -- Carta de Renuncia al ITDT y la inédita Oficina-Oficina -- De Devoto a la CGTA -- Capítulo II. De la acción política a la pintura -- El comienzo de la pintura realista -- Falsos de un verdadero pintor -- Naturalezas muertas como altares de la tradición local -- Catálogos y tradición -- Revisar la historia -- Comunicación sin intermediarios -- Cadáveres en Buenos Aires: de lo eufemístico a lo explícito -- Capítulo III. De las poéticas de lo malo a la escultura -- Mataderos: arte desde las orillas -- Grupos de artistas: en el centro y en la periferia -- Instalaciones y cuadros-objetos -- La clausura de los ochenta -- El capitán de los jóvenes -- Sexualidad disidente: una mirada romántica o denigrante -- Contra los intermediarios -- Reconocimientos importantes e ingresos escasos -- El mundo dentro de la obra: lo popular en la historia y en lo contemporáneo.

Esta investigación es el primer ensayo biográfico sobre Pablo Suárez, uno de los artistas argentinos más importantes del siglo XX y su publicación viene a ocupar un espacio vacante en nuestra historiografía. Basado en la tesis de maestría del autor, la obra recorre de manera minuciosa algunas obras inéditas y olvidadas de Suárez así como aspectos de su vida desconocidos: sus mitos de falsificador de arte, su militancia en el peronismo de izquierda y las obras y catálogos, llenos de mensajes cifrados y planteos ideológicos, que filtró durante la dictadura, son algunos de los temas abordados. Suárez fue un peleador en todos los ámbitos, cuestionó las reglas del campo del arte y criticó a sus vacas sagradas. Cuestionó la versión europeísta y porteña de la historia del arte Argentino y planteó, a contrapelo de ese relato, la necesidad de su revisión. Su constante incorrección artística y política, formaron parte de su identidad y de sus inquietantes obras que aún hoy, nos sigue interpelando.